на главную

карта

об авторах сайта

 контакт

     
 

Купить книгу писать по почте:

sinizin38@mail.ru

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                                                                                                                                                                 

Е. Синицын, О.Синицына

"Джоконда" - система парадоксов в творчестве Леонардо да Винчи.  

Многослойность художественного образа Джоконды

 

Смыслы, как и знания, бывают поверхностные и глубокие. Те смыслы, которые видны сразу, только слегка проясняют сущность явления, поэтому в познании естественны попытки проникать в глубь явлений. Однако ничего не дается даром - чем сложнее предмет исследования - тем менее эффективно его поверхностное изучение. Создается впечатление, что сложные объекты имеют многослойный характер, причем первый слой - это то, что видимо легко и непроизвольно. Как на поверхности реки спокойная гладь воды ничего не говорит о глубинных течениях и живых существах, живущих около дна, так есть участки в океане, где толща воды скрывает вздымающийся на дне вулкан, пока тихо дремлющий, но вдруг просыпающийся и с невиданной силой, взрывающий спокойствие еще недавно мирно волнующейся голубовато-зеленой поверхности воды. Нередко научные исследования открывают все больше слоев в различных объектах. Вся геологическая наука построена на изучении пластов земной коры в их историческом развитии. Знаменитые раскопки Шлимана, посвятившего жизнь поискам Трои, дают блестящий пример того, как непонимание им способа раскопок - по слоям, каждый из которых соответствует своему периоду или эпохе - привело к катастрофическим потерям археологического материала. Шлиман не знал, что в археологических раскопках необходимо быть чрезмерно осторожным, снимая слои, он же копал сильно вглубь, полагая, что, чем глубже он раскопает курган, тем больше вероятность того, что он найдет сокровища Трои. Бесспорно, что археологическая наука основана на умении и даже искусстве искать, срывая поверхностные напластования. Снимая слой за слоем, археологи проникают в историю развития великих и малых народов, в тайны великих сражений, древнейших городов.

Выдающиеся современные физики все более углубляющиеся в природу микромира, усиливают попытки найти самые маленькие частицы, составляющие основу строения Вселенной. При этом создание универсальных со сложнейшим и очень дорогим оборудованием технических устройств, например, как многокилометровый коллайдер, направлено на экспериментальное подтверждение новейших теорий физики. То же самое можно сказать о философском восприятии живописи, архитектуры, поэзии, музыки, ведь их глубинные смыслы всегда отличаются от поверхностного суждения. Эти факты льют воду на мельницу математического представления смыслов, а под действием этих фактов жернова своеобразной мельницы начинают перемалывать зерна истины, и перед нами раскрывается уникальная возможность расширить математическую теорию исчисления смыслов Налимова (17), разделяя классы бесконечно разнообразных в природе смыслов не только по единственной горизонтальной оси μ, как это сделал Налимов, но также дополняя их по не менее и даже по более важному признаку - по их глубине, то есть распределяя эти смыслы по второй вертикальной оси z. Откуда и вытекает идея неизбежной слоистости смыслов вдоль оси z.

Если в творческом процессе художника кисть находится в гениальной руке, то под мнимой поверхностной наглядностью изображенных предметов всегда таится взрывная сила их внутренней глубинной и очень часто противоречивой сущности. Картину «Джоконда» Леонардо да Винчи написал совершенно в ином духе, чем был насыщен дух всей его фрагментарной изобретательской и научной деятельности. Кто только не обвинял великого инженера и ученого Леонардо в его как будто бы эклектичном фрагментарном подходе и отсутствии объемистых научных трактов, 120 которых Леонардо обещал написать и оставить человечеству. Однако инженерная и научная фрагментарная деятельность Леонардо имела под собой невиданное стремление к познанию и превосходству. И Леонардо, зная быстротечность человеческой жизни, выбрал оптимальный путь познания.

Действительно, тексты Леонардо фрагментарны, зато они охватывают огромное разнообразие научных и инженерных областей. Это целая Вселенная - пусть имеющая мозаичную структуру покоренных загадок природы и открытых истин, реализованных им в невероятном большом числе изобретений. Фрагменты Леонардо сцеплены не только неразделимыми смысловыми связями, но так же как в живописи гармонией, красотой и оригинальностью. Итак, перед Леонардо в научном и изобретательском поле стояла гигантская задача, определяющая всю творческую стратегию целой жизни.

Среди разнообразия талантов Леонардо была его феноменальная способность трезво оценивать свои возможности и свою, казалось бы, ненасытную страсть искать, размышлять и изобретать. Знаток живописного искусства Леонардо А.М. Эфрос пишет: «Легко заниматься отдельными исследованиями, анализировать явления, отыскивать частные законы и выводить частные решения; легко зарисовывать фигуры и предметы, изобретать машины и аллегории, здесь достаточно трудоспособности, опыта, мастерства, чтобы наполнить сотни страниц «кодексов». Но требуется величайшее раздумье, огромная осторожность, постоянная выверенность, когда сводишь эти разрозненные знания воедино, когда даешь последние обобщения законам природы, - когда создаешь картину. Чем больше у живописца знаний, чем глубже он проник в строение и связь явлений, тем труднее и опаснее добывать синтез» (32, с. 360). Как видно из этой цитаты, мы стоим на одной платформе с А.М. Эфросом. Сходство взглядов только укрепляет в своей концепции анализа творчества Леонардо.

В научных исследованиях Леонардо отчетливо прослеживается такая же картина - гениальный исследователь интуитивно и практически ощущал неимоверную трудность создания теорий. Он ходил вокруг да около понятия бесконечность и понятия бесконечно малая величина, но  опередить Ньютона было не под силу никому, тем более, что время для этого в эпоху Леонардо еще не пришло. Леонардо занимался изучением движения тел, но не мог посвятить этому всю свою творческую жизнь и не вышел на понятие неравномерного движения, на понятие ускорения, на закон инерции, математическое выражение скорости падающего тела. И таких примеров можно приводить достаточно много. Следовательно, как показала математическая модель направленности творческого процесса Леонардо, максимального эффекта в познании природы он мог достигнуть, только двигаясь вдоль некоторого поверхностного слоя познания, но двигаясь с максимально возможной скоростью и, тем самым, быстро расширяя поле познанного путем отдельных вкраплений в бесконечно обширное и заполненное белыми пятнами поле природы. И все-таки гений есть гений, и потому он погружался в глубину познания в той области, где он был наиболее силен - в живописи. У Леонардо существовали две глобальных творческих стратегии: первая - идти с максимальной скоростью познания вширь, углубляясь до определенного предела, когда сопротивление непознанного становится чрезмерным, и потому скорость открытия резко замедляется, вторая стратегия - максимально идти вглубь, не считаясь со временем, не спеша погружаясь во все большую глубину тайн души человека. Эти две стратегии, оказывается, можно описать в рамках математической модели. Вторая стратегия была свойственна области, в которой, фактически, Леонардо взял сам у себя и у других художников реванш, описав в одном портрете сущность женской природы, а по сути, сущность природы человека вообще, и стал равным таким ученым-пророкам, как Коперник, Ньютон, Дарвин, Фрейд, Юнг, Фромм, Бор, Эйнштейн. 

     

Все права защищены. Ни одна из частей настоящих произведений не может быть размещена и воспроизведена без предварительного согласования с авторами.


           

                                                                       Copyright © 2010