Критерий гениальности произведения искусства на основе синтеза полей

Е. Синицын, О.Синицына

Тайна творчества гениев (фрагменты из книги)

Критерий гениальности произведения искусства на основе синтеза полей

Критерий гениального произведения искусства можно построить из требования созвучия и сопереживания между состоянием души, разума и целостной психики художника-гения и зрителя, который чувствует, понимает и проникает во внутренний мир произведения и его автора, притягивающего магической силой в недоступную обычному человеку область гениальности Q.

Одна из сложнейших морально-этических проблем стоит перед искусствоведением и наукой: как максимально объективно-субъективно утверждать, что эта научная теория или это произведение искусства гениально, а эта теория или произведение обречены на быстрое забвение. Любой человек не сможет воспроизвести в себе все те чувства, мысли и переживания героев, какие ощущал художник в момент творчества. Но когда гениальное произведение создано, тогда воздействие его на зрителя или слушателя так велико, что зритель или слушатель входит в мир душевного состояния великого художника. Человек, воспринимающий произведение искусства как будто бы зеркально отражает в себе мир художника-творца. Но чтобы он испытал те же чувства и ту же глубину мысли, какие испытывал гений в моменты творчества, нужно чтобы в его сознании и бессознательном спонтанно осуществился синтез различных психических полей и структур, близкий к тому, который происходил в сознании и бессознательном гения в момент высшего вдохновения. Это и есть смысл оценки произведения по зеркальному критерию гениальности. Сущность этого критерия будет не до конца раскрыта, если не ответить на кардинальный вопрос теории синтеза смысловых структур. В какой момент времени и при каких условиях в бессознательном и в сознании человека рождается синтез психических полей и смысловых структур?

Ощущение гениальности произведения возникает, когда воспринимающий произведение искусства человек, благодаря его созерцанию, испытывает недоступный ему в обыденной жизни синтез чувств, мыслей и глубоких переживаний, выходящих за пределы мира его «Я». Но сама жизнь показывает, как часто и каким большим промежутком времени отделено это зеркальное отображение творений гения от тех, для кого они предназначены. Все психические поля, которые связаны со смысловой структурой творения (эстетическое поле красоты, поле мыслей, поле переживаний, поле духовных потребностей, поле идей и поле ощущений) с разными флуктуациями воздействуют на самого зрителя (слушателя) и даже на того, кто никогда не держал в руках кисть или не исполнял произведение сам. Состояние души человека – это зеркало, в котором отражается произведение искусства.

Искусство непосредственно выражает различные оттенки скрытых чувств и создает такое эмоциональное поле, где соединяются субъективность формы выражения и реальность. В произведениях искусства отчетливо видно сложение и интерференция полей мыслей, идей и эмоциональных переживаний. Зритель или слушатель воспринимает мысль и чувства автора через полифонию смыслов, мелодий, метафор, поэтому в этом синтезе каждый вид структур как бы взвешен сцепленным со структурой (в сознании) индивидуальным полем эмоций и чувств, и, прежде всего, эстетическим чувством красоты. Здесь возникает сложение трех эмоциональных полей: автора, исполнителя и слушателя, когда это касается музыкального произведения (или автора и зрителя, когда речь идет о пластических искусствах). В то же время, когда музыка ассоциируется не только со стихиями человеческой души, но и со стихиями или силами природы – огонь, свет, мрак и т.д., вырастающие из произведения смысловые образы, несут эмоциональное воздействие не меньше, чем сами звуки. Говоря на языке математики, мы получаем сложно построенную сумму эмоциональных переживаний Э_Σ(х,у, z, к) в сознании композитора, Э_Σ(х,у, z, д) в сознании исполнителя и Э_Σ(х,у, z, с) в сознании слушателя.

Для удобства восприятия математических выражений сделаем замену значений полей эмоций Р_э = Э (х,у, z).

Э_Σ(х,у, z, к) = Э_исс(х,у, z, к) + Э_оцс (х,у, z, к) + Э_мс(х,у, z,к),

Э_Σ(х,у, z, д) = Э_исс(х,у, z, д) + Э_оцс (х,у, z, д) + Э_мс(х,у, z, д),

Э_Σ(х,у, z, с) = Э_исс(х,у, z, с) + Э_оцс (х,у, z, с) + Э_мс(х,у, z, с),

где Э_исс(х,у,z, d) – значение поля эмоций, приуроченное к информационно-смысловым структурам, Э_оцс (х,у,z,d)) - значение поля эмоций, приуроченное к образно-цветовым смысловым структурам, Э_мс(х,у,z, d)) - значение поля эмоций, приуроченное к музыкально-смысловым структурам, координаты х, у, z означают местоположение информационно-смысловых структур, образно-цветовых смысловых и музыкально-смысловых структур в пространстве сознания (и в бессознательном) автора, исполнителя и слушателей, переменная d принимает один из символов к, д, с. Возникает сложный поток эмоциональных переживаний: от печали, страдания и отчаяния до радости и восторга. Выражение Э_Σ(х,у, z, к) представляет сложную интерференционную картину сложения различных полей.

Критерий гениальности произведения формулируется как близость состояния души автора и зеркального отражения этого состояния в душе другого человека. Когда такое сближение духовных состояний происходит, тогда неизбежно влияние гениального творения. Если бы существовал фантастический способ измерения значений этих полей, то, например, близость поля эмоционального переживания композитора и такого же поля воспринимающего слушателя можно было бы оценить известным количественным критерием Винера о сходстве случайных процессов по минимуму среднеквадратической ошибки, оценивающей отклонения одного поля от другого.

Сколько бы людей не воспринимали гениальное произведение искусства, они входят в это загадочное состояние близкое к состоянию гения, сотворившего чудо. Если существует близость полей смыслов, идей и чувств, созданных художником-творцом и полей воспринимающего человека независимо от времени восприятия (даже через века, эта близость восприятия инвариантна от времени), то произведение признается гениальным. Несмотря бессознательное соперничество гениев, у них всегда есть и понимание, и восхищение творениями друг друга. Моцарт был одним из первых, кто открыл гений Баха, посмотрев партитуры его фуг. Но только через сто лет после смерти Баха его наследие было оценено другими музыкальными гениями. Однажды Вагнер сказал о творениях Баха: « … даже в музыке он столкнулся с художественной формой, которая внешне была совершенной картиной его эпохи – сухой, жесткой и педантичной, как будто в ноты вписали парик и косицу. Но… какой мир создал непостижимо великий Бах из этих элементов!» (16, с.62).

Оценка гениальности творения часто является решающей, когда это творение оценивается другим гением. И этот отзыв для человека, не наделенного высочайшей одаренностью, является мощным стимулом для сосредоточенного восприятия гениального творения. Поэтому для того, чтобы творчество композитора, художника или писателя начало свое победоносное шествие по миру культуры нужен толчок и, как часто случается, один гений открывает другого, ибо массовая публика не всегда может почувствовать сама, что произведение принадлежит перу, кисти или резцу великого творца.